场景 - 春天2020个功能

“西侧故事”:经典的演变

在纽约市的一个凉爽的1月夜晚,我途中前往百老汇剧院 查看Ivo Van Hove的预览性能和Anne Teresa de Keersmaeker的Reenvisioning 地标音乐“西侧故事”。随着时间越来越靠近八个内部 包装的房子,张力是可触及的。我们喜欢改变的节目怎么样?

大多数美国人知道他们是否知道它;它的音乐,语言, 图像,也许大多数舞蹈界都遍历剧院的界限 弥补文化的集体意识。 2020年后的创意团队 百老汇复兴被授予前所未有的允许进行更改,包括 删除歌曲和替换节目的编排,送一个涟漪 通过剧院社区惊讶。但许多人对变态感到兴奋。

“艺术并不意味着在琥珀中保留;它的意思是与最多的 内脏的方式,“说 伊萨克鲍威尔,2017年毕业了 戏剧学院 谁在新复兴中作为托尼的明星。 “我必须认识到我们的事实 不要试图这样做,这是一直这样做的方式。绝对是一个过程 无法学习我以为我知道澳门皇冠体育'西侧的故事',并探索它 真的超出了我对它的印象。我们做了所有遗忘的劳动 我们知道这个节目,现在这是观众的转向做他们这个想象力的那样 劳动力,以以前从未拥有的方式搞。“

艺术并不意味着在琥珀中保留......我必须认识到这一事实 我们并不试图这样做它一直都是这样做的。

伊萨克鲍威尔

鲍威尔花了他的 高中高年级 和4年的Undsa大学。 “这些是一些最神奇的多年 我的生活,“鲍威尔召回。 “我的一些最大的学习和越来越多的经历 曾经发生过那里。培训是非凡的,这是唯一的原因 我能够做我现在正在做的任何事情。“

伊萨克鲍威尔

伊萨克鲍威尔 /照片:Dario Acosta

鲍威尔现在是一个全球现象的一部分,持有63岁 前。他在这个新的复兴和秀的首映之间看到了强大的相似之处 1957年:“这一定是因为那个第一位观众看到'西边的感觉 故事,'因为他们的时间不是一个时期的案件;这是当代的,它是 前卫。所以我认为这可能是令人兴奋和令人兴奋和挑战的每一点 现在就像那样的观众。“

Unc Sama历史悠久,“西侧故事”。杰拉德弗里德曼,一个传说 曾在戏剧学院的美国戏剧剧院,于3月通过了 17,2020年代92岁。在Freedman的Epic职业生涯中,他助理执导 杰罗姆·罗宾斯的原始生产“西侧故事”,他们构思,指导 并编排节目。 Freedman与罗宾斯共同定向1980年复兴 针对世界各地的音乐众多产品,包括他的2007年 在Undmsa的所有学校生产,哪个特色的丹德浩崛起的星星, Anna Wood,Billy Magnussen,Paloma Garcia-Lee和Wesley Taylor(现在是Isaac 鲍威尔的未婚夫)。

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看看场景的制作照片

1961年的“西侧故事”的电影版本长期以来为世界上的标志性 杰作的代表。但这可能会发生变化。 DEC。 18,2020 标志着由Steven Spielberg指导的新电影版本的发布,更新 Tony Kushner的剧本,包括Undmsa Alumna Paloma Garcia-Lee 作为Graziella。

Garcia-Lee在Uncasa的Freedman生产中播放Graziella。当时,她是 高中芭蕾舞计划中的一只二年级学生,但她的野心跳了超越 舞蹈世界。 “我非常大胆,杰拉尔德认识到​​我从一开始就在我身上。 杰拉尔德有能力清楚地传达他想要的东西,以及他想要的东西 在一个场景中,还允许空间为现场内的人民和内部 世界仍然是真实的,他们向他们提出的选择。接近这一点 在电影中的角色,并与Tony Kushner一起使用的新文本,史蒂文,我 想到了杰拉尔德在我身上打开的事情,他们现在为我服务了。“

加西亚 - 李必须保持紧张的细节,似乎是斯皮尔伯格 Kushner并没有转向音乐剧的起源,而是更深入地潜水 进入他们。 “这是史蒂文和托尼想要专注的巨大的事情,真实的真实性” 她说。 “他们真的相信有更多细微差别和复杂性。”

Paloma Garcia-Lee

Paloma Garcia-Lee /照片:Dario Acosta

“西侧故事”和UNCASA在Garcia-Lee的DNA中。她的母亲,Teresa“Terri”加西亚, 在20世纪70年代参加了Unc上的舞蹈学院,并在众多方面进行了 “西侧故事”的专业制作,作为鲨鱼女孩。 “当然 李李说,我对我妈妈分享了这么多对我来说很令人着迷。 “这是一个非常 我们正在经历的世界融合。所以那些是我的故事 有一天的孩子。“

即使是孩子 - 因为她的母亲可以证明 - 加西亚 - 李总是相信表现出来 她的命运:“当我很少时,我写下了,”我之前要做五条百老汇表演 我25岁,我开了第五条百老汇表演,在转弯前一周露出一周,“ 她说。 “当我听说史蒂文正在重申'西侧的故事,'我写下了, “我在史蒂文斯皮尔伯格的”西侧故事“中玩Graziella。”

我写下来,'我要在我25岁之前做五条百老汇表演。我开了五分之一 百老汇显示在转弯前一周的害羞。

Paloma Garcia-Lee

受到她与Freedman的工作,Garcia-Lee在“西侧故事”之后度过了夏天 在社区学院学习,以便她可以跳过她的初级年并继续 直接进入高中老年人的戏剧戏剧学院,由此领导 校友凯莉麦克纳。从那里直奔纽约,并没有停止 自从工作以来。

她正在表演“Moulin Rouge!”,她的第六百老汇音乐。

由于离开UNCASA,ISAAC鲍威尔也有一个火箭的轨迹。几个月 毕业后,他在百老汇复兴中预订了丹尼尔的作用 “曾经在这个岛上。” 在最终表现后不到一年,他回到了百老汇作为托尼。鲍威尔 和加西亚 - 李都爱抚他们获得他们收到的培训的成功 在Undsa。但像经典音乐,他们收到的经典培训模型 正在改变。

杰拉杰尔德末期弗里德曼迎来了Undmsa戏剧学院的黄金时代,服务于 由于1991年至2012年的院长.Feedman将火炬传给Carl Forsman,他们带领 活力并为该计划带来了激动人心的创新。福斯曼继续前进 在Undsa教授和直接,2017年他将火炬传递给当前的院长: 斯科特Zigler.,此前担任演员培训总监20年的任期 美国曲折剧院/莫斯科艺术剧院学校高级剧院研究所 哈佛大学培训。

“我们对演员采用了相机工作,”经常带来的Zigler说 在着名的镜头上专家Bob Krakower与学生一起工作。 Zigler有 还增加了该计划对设计的设计,由教师领导 安迪巴黎是构造剧院项目的创始成员。 Zigler解释道:“我觉得通过拥抱 相机和设计同时,它允许我们说,“这些都是平等的 使用不同词汇表的有效形式的讲故事,“我们想要演员 谁现在在两个可以无缝行动的词汇表中同样适应。“

随着戏剧课程的学校发展,学生机构也是如此。有 更大的多样性,越来越意识到包含的重要性。 “之一 在艺术界创造多样性和股权和包容性的最佳方法 通过带来并不总是能够拥有的社区的故事 在桌子上找到一个座位,“Zigler说。 “我认为我们看到这种动态扑灭了 现在,在讲故事中有很多推动的推动力, 在讲述故事的人中,以及那些故事的人 告诉。”

虽然表演艺术有很多可以并且应该继续适应, 有必要的组件势必待命。当Zigler放了它,“我相信 我们会一直在演技训练有很大的延续性是的重要性 物理仪器的培训。我认为这是Unc上学的东西 戏剧一直致力于焦点,这就是为什么它始终如此 一个高度尊敬的学校。我认为发生的改变是在故事的性质中 被告知,以及故事所在的词汇和机制 在现代社会中讲,任何绩效学院都必须继续走上那种演变, 我认为,与较大的社会保持相关。“

当我坐在百老汇剧院看这个新的“西侧故事”时,有时刻 当我对所做的更改感到沮丧时。还有其他时刻 我觉得勇敢,创新剧院的令人兴奋的魔力。看这一点 复兴,我对一些人消失了,我很高兴很多 新。

变化很难;我们都在熟悉的情况下找到舒适。变化也是必不可少的; 没有它,既不会发生增长也不发生。变化不需要意味着缓止 过去的。我们可以选择尊重过去,因为我们找到了前进的方向。

随着世界的发展,所以也是艺术和艺术家的培训。但是在 转移风格和关节的外观,击败必不可少的人的心脏 故事忍受。谁将在未来讲述这个故事,他们将如何选择 告诉它吗?谁知道。

传奇设计的新愿景

保罗塔泽尔保罗塔泽尔,所熟知的多产的服装设计师在诸如音乐剧上 “颜色紫色,”WIZ!生活“和”汉密尔顿,“也设计了 服装 对于史蒂文斯皮尔伯格的新电影适应“西侧故事”。他开始了设计 在Undsa的旅程在1986年收到他的BFA。

“我仍然非常喜欢那个那个时间,”他说。 “我离开了所有 我需要能够有效地设计生产的技能,了解 完全是成为服装设计师的范围和规模。了解 技术方面以及设计的创意艺术方面真的是什么 该机构给了我,以及真正了解如何接近的优秀教师 文字,如何接近戏剧,如何接近舞蹈,歌剧,我们将是什么 面对设计师,然后用建筑物的专业知识支持 服装。这是一个力量,即使是这一天也没有得到重复。它仍然 存在[在Undsa],但在许多其他机构中我没有看到代表。所以, 它仍然是一个非常棒的计划。“

Tazewell也有一个历史悠久的“西侧故事”。 “[展示]一直在我的 生命肯定因为我在初中,因为我正在生产它。和 看电影是我的第一批专业代表的世界 “西侧的故事。”所以,当史蒂文让我做他的版本时,我回去了 看它,绝对不研究,但只是为了理解:我的关系是什么 在视觉上,我从这一点举行的那样,从我的时间来看 在初中?“

Tazewell和他的创意合作者都必须考虑如何这件事 电影适应将与1961年版本进行比较。 “史蒂文的希望是达到更多 砂砾和更多纽约纹理,意思是城市的自然主义。这是最重要的 我们如何代表故事。我以为,很好,这是完美的感觉, 因为我们已经到目前为止原来的电影类型如何清理世界 当时纽约。我认为我们的愿景是一个完整的自然主义的愿景 是。所以这就是我们所做的,仍然尊重音乐的美丽,和 故事的美丽,也让镜头感到勇敢并创造了吸引力 为现代观众。“

就像以伊萨克鲍威尔和帕玛加罗亚 - 李一样,Tazewell面临着挑战 如何将他的个人创造力带到已经传奇的工作中。 “这并不容易 任务。我对Irene Sharaff的令人钦佩,他设计了原创音乐 然后设计了随后的电影的服装。“ (Tazewell甚至赢得了一个艾琳 1997年的Sharaff奖。)“我一直喜欢她的设计......并将她视为一个很好的灵感。 我总是介意,我如何不复制她所做的事情?或任何伟大的设计师。 如何创建自己的愿景,制作我自己的陈述?我不设计 以她设计的方式。如果我最终做出了觉得自己所做的选择, 这是因为他们对我来说是如此印象,作为它与之生活的图标 生产。所以,可以使用它,然后随着愿景的其余部分开放 并填补,这将是我的愿景。我仍然控制着创造一个世界。“

由Isaac Klein

Isaac Klein是一位作家,主任,老师和表演者。他是毕业的 Unc上戏剧学院的指导计划,2006年班。他是作者的作者 书“做学校:剧院大师杰拉尔德弗莱德曼的课程”。 isaac-klein.com.

UNCASA“西侧故事”连接

2020年百老汇生产

  • Tricia Barsamian (BFA Design & Production '05) - Associate Costume Designer
  • 罗马克鲁斯(舞蹈) - “路易斯”
  • Cenovia Cummins(BM 音乐'84) - Concertmaster
  • Brad Peterson (BFA Design & Production '09) - Associate Video Designer
  • 伊萨克鲍威尔(BFA 戏剧'17,HS'13) - “托尼”

2020电影

  • Christine Field (BFA Design & Production '93) - Crew
  • Paloma Garcia-Lee(HS 戏剧'08) - “格拉齐拉”
  • Bethany Itterly (BFA Design & Production '11) - Tailor
  • Michelle Pflug (BFA Design & Production '06) - Costume Coordinator
  • 保罗塔泽尔 (BFA Design & Production '86) - Costume Designer

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本文出现在Spring 2020的场景问题中。
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2020年4月27日